Resumen
Algunos pasajes de la obra del profesor estudioso del cine Wes D. Gehring suministran un punto de vista novedoso para plantear la cuestión del antihéroe en la narrativa actual. Establece la contraposición héroe/antihéroe para diferenciar el estilo de los directores Capra y de McCarey y al tiempo ofrece un relato sobre la modernidad y la posmodernidad. Gehring localiza los antecedentes del antihéroe de comedia en la reacción frente al héroe yanqui del siglo XIX y detalla la transición hacia él en distintos aspectos de la cultura americana de los últimos siglos: el humor de New England, el Humor del Viejo Sur, las tiras cómicas de las revistas de prensa, las “slapstick farce” y las “vaudeville comedy”. Precisa el advenimiento del antihéroe de comedia en los relatos del The New Yorker Magazine en los años veinte del siglo pasado y en la aparición del dúo Laurel y Hardy, modelado por McCarey. La contraposición del héroe de comedia de Capra con el antihéroe de comedia de McCarey no está justificada y exige una revisión y una fundamentación sobre bases antropológicas más acordes a las filmografías de ambos directores. Sin embargo, ayuda a entender el tránsito hacia las sociedades posmodernas con la presencia del antihéroe en la pantalla.
